En el año 2010 cuando Lidia Guerberof Hahn se encontraba elaborando el Archivo de
Música del Convento Franciscano de la ciudad de Celaya (Guanajuato), encontró una
edición de seis Sonatas cuya carátula dice: “SEIS SONATAS para Clave y Piano Fuerte
– DEDICADAS A LA RL. SOCIEDAD BASCONGADA COMPUESTAS Por D. Joachin Montero
organista en la Parroquia, de Sn. Pedro el Rl. de Sevilla. Obra 1ª. Precio 26 Bs”.
Sorprendida por este hallazgo y desconocimiento de su autor se puso en contacto
con el Dr. Antonio Ezquerro encargado de Musicología del CSIC (Consejo Superior
de Investigaciones Científicas) con sede en Barcelona quien inmediatamente le
respondió sumamente asombrado por este hallazgo puesto que solo había un único
ejemplar, que se encuentra en España, depositado en la Biblioteca del Orfeo Catalán
en esa ciudad, con lo cual la aparición de este ejemplar en México significa todo un
acontecimiento histórico-musical según el musicólogo.
Lidia Guerberof Hahn pudo acceder al ejemplar de Barcelona el cual tiene dañada la
carátula ya que le falta un trozo. La de Celaya está completa.

En Sevilla, en la época en que Montero escribió estas Sonatas, en sus salones Pablo
de Olavide, intendente General de Andalucía de pensamiento ilustrado, llevaba a
cabo tertulias culturales y una Academia de Música siguiendo las tertulias culturales
creadas por el Conde de Peñaflorida que dieron lugar a la Sociedad Bascongada de
amigos del País (País Vasco 1764), y donde asistían distinguidas personalidades de la
cultura de Sevilla entre los cuales Joachín Montero asiduo a la Academia de Música.
La ciudad de Celaya fue fundada en el año de 1570 por un grupo de labriegos vascos
que residían en la región con el nombre de “ Villa de la Inmaculada Concepción
de Zalaya” (tierra llana en vasco). La Sociedad Bascongada de amigos del País se
extendió a América y fue importante en el Virreynato de la Nueva España pudiéndose
confirmar que en esa ciudad tuvo presencia con la llegada de los Ilustrados en el
S- XVIII, y es probable que hayan sido estos Ilustrados quienes trajeron el ejemplar de
las Sonatas.
Estas bellas y brillantes Sonatas están conformadas por dos movimientos, Adagio
y Allegro. En un extenso análisis de estas Sonatas y el estilo de la época, el Dr.
Ezquerro las ubica “entre las poco anteriores sonatas scarlatianas y solerianas y las
posteriores sonatas ya cíclicas y en tres movimientos” y “en la tradición seguida por
Montero de agrupar las sonatas en juegos de seis” (sic)
Fueron interpretadas públicamente por primera vez en México en el año 2012 en la
versión para fortepiano por Lidia Guerberof Hahn en al Colegio de Vizcaínas con el
auspicio de la Embajada de España, quien 13 años después, con su apoyo nuevamente
se realiza la grabación de estas obras en su versión para clavecín.

Joachín Montero Sevilla cca 1740-cca 1815 (1), fue también autor de un “Compendio
Harmónico que contiene las definiciones de las quatro partes en que se divide la
Música, sacado de los autores más antiguos” y un “Tratado Teórico-Práctico sobre el
Contrapunto”.
En la Biblioteca Nacional de Madrid se encuentra una colección de Minuetos de
Montero fechados en 1764.
Opino que Montero escribió estas sonatas para el Fortepiano aunque en la carátula
de la edición dice para Clavecín y Fortepiano para que sean interpretadas en ambos
instrumentos presentes en esa época.
Es totalmente posible tocarlas en un clavecín sin embargo hay que tener en cuenta
que ambos instrumentos tienen características mecánicas diferentes por lo tanto
posibilidades expresivas y técnicas diferentes y tomar en cuenta que la extensión
del clavecín es menor que la del fortepiano, Montero propone en la partitura diversas
dinámicas que son aptas para el fortepiano pero no para el clavecín, por lo cual
para ser interpretadas en este instrumento sin alterar la obra, se deben utilizar
sus diferentes registros para crear contrastes sonoros, y también articulaciones,
respiraciones, fraseos y agógica (propias para el instrumento), que en su conjunto
responderán las intenciones del autor para hacer lucir estas bellas sonatas.
Lidia Guerberof Hahn

While working on the preparation of Archivo de Música del Convento Franciscano
(Musical Archives of Franciscan Order Monastery, at Celaya, Guanajuato, Mexico).
Lidia Guerberof Hahn found an edition of six Sonatas with the following inscription
on its cover; “SEIS SONATAS para Clave y Piano Fuerte – DEDICADAS A LA RL. SOCIEDAD
BASCONGADA COMPUESTAS Por D. Joachín Montero organista en la Parroquia,
de Sn. Pedro el Rl. de Sevilla. Obra 1ª. Precio 26 Bs”. “Six Sonatas for Clavichord and
Pianoforte -Dedicated to the Bascongada Royal Society composed by D. Joachín
Montero organist at Saint Peter the RI. Church of Seville, First Work. Prize 26 Bs”.
Amazed by this finding and for the time being its author unknown to her she
contacted Doctor Antonio Ezquerro (Musicologist in charge at CSIC (Consejo
Superior de Investigaciones Científicas) (Superior Council of Scientific Research) at
Barcelona. Whom immediately answered utterly amazed of this finding due to the
only previously known copy, was in Spain entrusted to Biblioteca del Orfeo Catalán
(Library of the Catalonian Orpheum) in the same city. Making the finding of this
copy in Mexico a quite remarkable musical and historic happening, according to
the musicologist.
Lidia Guerberof Hahn had access to the copy in Barcelona, copy that its cover is
damaged lacking a piece, while the Celaya copy cover is entire.

Another interesting fact of the copy in Spain is an additional dedication inscription
lacking in the Mexican copy. The inscription reads: “ La protección que V.S.
sabiamente ha prestado siempre a las ciencias, me ha animado para consagrarle
los primeros frutos de mi trabajo en la profesión de la música con la esperanza de
que se dignara aceptar este corto obsequio dispensándome el honor de darle este
mérito”.
(The protection that thy lordship wisely has lended for ever to the sciences, has
sparked in me to dedicate the early fruits of my work in the musical profession
hoping your aquiescence in accepting it this brief present providing me the honour
of give this merit to you”.
At the halls in Seville by the times Montero wrote these pieces. Pablo de Olivade
(General Ruler of the Andalusian Province) an “Enlightened” thinker, ran cultural
gatherings for conversations in music and also a Music Academy after the cultural
gatherings for conversations created by the Count of Peñaflorida that later became
the Bascongada Real Society of Friends of the Country (Basque Country 1764), and
to where several distinguished cultural personalities of Seville attended. Among
them Montero was an assiduous to the Music Academy.
Celaya city was founded in 1570 by a group of Basque farmers residents at a region
called: “Villa de la Inmaculada Concepción de Zalaya” (“Village of the Immaculate Conception
of Zalaya (“plain land” in Basque language). The Bascongada Real Society
of Friends of the Country spread to America and was of relevance in the Viceroyalty
of the Kingdom of New Spain, and it is confirmed had presence at that city with the
arrival of the XVIII century “Enlightened” men, and very likely they were the ones who
brought along the copy of the Sonatas.

These beautiful and bright Sonatas are composed of two movements, Adagio
and Allegro. After an extensive analysis of the Sonatas and regarding the Style of
that time, Dr. Ezquerro locates them, “…among the few previous “Scarlattian” and
“Solerian” style Sonatas, and the later already ciclic Sonatas composed of three
movements”, and further adds, “…in the tradition followed by Montero of collecting
the Sonatas in sets of six”.
The Sonatas were publicly performed for the first time in Mexico in 2012 in the
fortepiano version by Lidia Guerberof Hahn at Colegio de Vizcaínas under the
auspicion of Spanish Embassy, and it is with their support that the harpsichord
version recording is produced 13 years later.
Joachín Montero Sevilla (circa 1740-circa 1815) (1), was also author to a book called,
“Compendio Harmónico que contiene las definiciones de las quatro partes en que
se divide la Música, sacado de los autores más antiguos” (Harmonic Compendium
containing the definitions of the four parts Music is divided, out of the older
authors) and also, “Tratado Teórico-Práctico sobre el Contrapunto”. (Practical and
TheoreticalTreatise on Counterpoint).
At Biblioteca Nacional in Madrid, there can also be found a collection of Minuets
by Montero dated in 1764.
In my opinion, Montero wrote these Sonatas for the Fortepiano even when in their
cover it reads for Harpsichord and Fortepiano, and to be performed in both instruments
that were ready available at that time.
It is perfectly possible to play them at the harpsichord yet it has to be kept in mind
that both instruments have different mechanical characteristics and therefore
different technical and expressive possibilities. And also it is to be taken in account
the lesser extension of the harpsichord versus the fortepiano´s. Montero
proposes in the score diverse dynamics markings proper for the fortepiano but
not for the harpsichord, in which case for the pieces to be performed at this
instrument and without altering them, the different registers of the instrument
should be employed in order to create sound contrast, and also articulations,
breathings, phrasings and agogics (idiomatic to the instrument), that in its entirety
will attend the intentions of the author to sport these beautiful sonatas.

Lidia Guerberof Hahn